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流水線工作致藝市亂象
今日咱們在各種有點文藝氣味的場合，常常會收到有些人遞過來的手刺，在這張小卡片上會羅列著一長串的頭銜，或某某會長、院長等職務，或一級、二級某某師職稱，或某某研究員，或享受某某津貼，又或得過啥獎等等，我疑問這些頭銜和榮譽真的就能代表那人的藝術水平？仍是名不副實？
如或人發(fā)明的“流水線”繪畫制作法，內容無自創(chuàng)性，思維無年代性，體現(xiàn)無發(fā)明性，這種千人一面、機械化出產(chǎn)的辦法，受到了社會各界的批判。可以說，現(xiàn)在這種表象也不是在其一自個身上體現(xiàn)，在某個群體內現(xiàn)已是遍及表象，產(chǎn)品數(shù)量多而無藝術質量，是啥緣由造成的呢？最主要的緣由，我以為他們的繪畫產(chǎn)品現(xiàn)已成為了商場的奴隸，沾滿了銅臭氣，由于著作好賣，換錢來得快。著作在商場上好賣并不是一件丟人的工作，但作為一名藝術家來說，丟人的工作即是商場上他的一張著作有成百上千張同一題材、同一體現(xiàn)手法的著作，而且還自我包裝炒高價格，這些“藝術家”們莫非不是在商場經(jīng)濟大潮中迷失了方向？害怕否定自我而發(fā)明新貌，又會失掉現(xiàn)有的商場？所以，有些“藝術家”也就不害羞了，拿手做秀的人哪怕把一張畫復制成一萬張畫，也要大吹大擂一番“自個畫得多么嫻熟”，分明自個是嫻熟畫工，卻號稱自個是“某某家”、“某某師”，徹底扔掉了品德底線和天理良知。幾年前我就說過這是藝術商場的一種詐騙行為，這些人哪會管藝術發(fā)明？撈錢是“硬道理”，他們徒有“藝術家”的虛名。
藝術發(fā)明應與體系無關
有人以為今日的藝術圈即是一個江湖，江湖中大大小小的山頭樹立，各種體系下的美協(xié)、畫院、美院等，為了各自利益，甚至是小團體的利益，不擇手段搞“運營”，遍及存在著急于求成的浮躁表象。吳冠中先生生前曾提出為了我國美術工作的開展應該撤銷某些單位好像也在情理之中。他說：“美協(xié)組織很巨大，即是一個衙門，養(yǎng)了許多官僚，許多人都跟美術不要緊，他們靠國家的錢生存，再拿著這個牌子去抓錢。許多畫家想方設法地與美協(xié)官員套近乎，進入美協(xié)后盡力取得一個頭銜，把畫價炒上去……”
實在的藝術家是憑著作說話的，他們不需要靠大大小小的官位來抬高自個。吳冠中畫故鄉(xiāng)，畫面中的大樹標志著他的媽媽，著作充滿著對天然、對親情的逼真感觸而感動聽。李可染夫人鄒佩珠親口對我講，當年李可染在重慶的防空洞里躲避日軍轟炸時，就立志為祖國山河“立傳”，所以，他的山水著作不在于尺度的大小，而在于民族精神的擴大，主題發(fā)明也帶有自個的實在情感。在權利江湖中的“藝術家”大多數(shù)是名不副實的，如上面所述靠關系撈來的各級藝術界官帽、各種展覽評出的獲獎榮譽等，這些都是虛名，都和“藝術家”及“藝術發(fā)明”無關，咱們作為保藏愛好者，更是要避而遠之。咱們一些搞藝術批判的人，不應該只是在吹吹捧捧說胡話，要勇于講真話、說實話，也不要說一套、做一套，不只要看到疑問，也能提出解決疑問的辦法?！?

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